漫剧简史,漫[画简史

更新时间：2026-02-16 22:38 来源：牛马见闻

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对现在的大模型公司来说�忠公司现在以自动流�现在AI生

本文来自?微信公众号：短剧黑马，作者[：短剧黑马，原文标题：《漫剧简史 | 专访友和艾神》，题图来自：AI生成 2月7日下午，友和文化联合创始人曹炎忠正在开车回老家的路上。到家后打开微信，里面蹦出了好多条同事的未读消息。 “天塌了，即梦2.0出视频完全没有门槛，快去试试看。” 曹炎忠顺手打开了同事生成的视频，“人物的微表情、口型，以及口型与对话的同步问题都已经解决了。才半年，AI也发展的太快了。” 2025年1月时，漫剧的大盘只有几十万上下，只一年的时间，漫剧的投流大盘上涨了百倍以上，现在的日均消耗可以在4000万上下。 回顾漫剧的发展时，很多人会将该行业的爆发笼统地归纳为，是VIidu多参技术的发展，以及短剧商业变现模式的成熟。实际上，23年的时候，AI猫狗的视频已经出现了，但后续并未形成好的商业模式。 2025年，曹炎忠公司一共投放了253部漫剧，占到了市场的4.58%，位列行业前三。其500多人的团队里，有40多位编剧，拥有小说版权6万部左右，和160多家漫剧制作方建立了合作关系。现在，他们每个月产出60多部2小时以上的漫剧。上个月，其整体的AI内容品类的流水超过了8000万。 近日，短剧黑马对话了曹炎忠。他指出，漫剧有被验证过的商业发展模式，技术迭代的空间，能被算出来的成本和用户群数量。 曹炎忠，大学时就在写网文，笔名艾神，毕业后干过网文编辑，也搞过投放。2016年时，正是流量从 PC、APP 溢出到微信、微博、信息流、短视频的时代，网文在互联网算法的加持下，被精准地送到了读者手中。看准了可以被复制的商业模式，艾神选择了创业。 之后，从新媒体小说，到漫画、真人剧，艾神一路随着行业发展，低调稳健的行事作风也让他在行业积累了好的口碑。 干活就没有白走的路。 在2025年的漫剧元年中，曹炎忠公司成为最先跑出漫剧算法模型的团队，陆续推出了《龙绝种后，我转职成驯龙师》《玩具店引爆机甲风暴》《末世小卖铺：我用面包换黄金》等爆款。 过完这个春节后，年后的艾神有很多事情要做：公司准备将70%的产能投入到仿真人漫剧的制作中，漫剧工作流要优化，技术要提升；产能要上来，公司在杭州、成都、长沙等地开了分公司；投流、编剧、AI导演等人才都要招，招来了一边培训，一边筛选。 和艾神的聊天过程，仿佛是读了一本互联网故事内容的百科全书：内容的生产力，从作者的笔尖，迭代成了漫剧工具里的提示词；内容的渠道，从网页和公众号，走到了红果和端原生；漫剧的未来，充满想象。 过去十年，是中国网文最好的时代。现在，也是漫剧最好的时候。 <h5>漫剧与新媒体小说一脉相承</h5> “火龙——火龙果——红果，火克木、龙压果，腾讯这名字，找大师算过，腾讯要抢夺红果的市场了。” 2月4日，当腾讯上线漫剧App火龙漫剧时，有粉丝在短剧黑马的文章留言区写道。 事实上，腾讯现在做漫剧，是战略防守，而非主动进攻。 腾讯系旗下的阅文小说和微信公众号，早在2015年时，就是新媒体小说时代的核心奠基者、规则制定者与最大受益者，也是短剧诞生的最早源泉。 直至近日，短剧行业的山海、溯光、刚刚好、百川中文等内容团队的不少核心骨干，都是从新媒体小说时代走出来的。 对网文内容的熟稔，讲出高密度、强反转故事的能力，是他们的核心技能。 艾神也是如此，当他决定创业的时候，没有太担心过公司盈利的事情。 2015年，艾神正在看书网干着网络文学编辑的活，日常看网文、改稿子、帮助作者写爆文。2016年，艾神开始随着公司的业务转型，做投放获客。那时，正是新媒体小说的火热发展阶段，艾神创业了。 “公众号在起量，只要你有内容，不太担心不好做，做好文案、封面和标题。找公众号号主，把内容给他，根据他的粉丝数，谈价格，万粉是70，80 还是200，看转化率，等收钱。” 网文之外，曹炎忠公司还做过漫画和有声小说，也曾做到了头部。 做短剧的时候，艾神印象最深的是23年春节，女频虐恋剧《顾少的隐婚罪妻》出现。剧中集齐了女性的创伤成瘾式叙事+低成本情绪宣泄的多重心理投射感受，该剧在观众喜欢和算法的加持下，一下子就破圈了。 之后，女频的古代言情、女频爽文，陆续出现，《我在八零年代当后妈》《深情诱因》等爆款相继出现。 那时，一部还不错的短剧制作成本只需要30万元上下，每天上剧的数量极多。艾神将《顾少的隐婚罪妻》以及后续女频剧的爆火，归根于算法和投流模型的共同成熟，“商业模式被打开了，有钱赚，大家也愿意拍了，这和漫剧是一样的。” 也就是说，只有在内容、用户、算法和投流模型都具备的情况下，短剧业务才能顺理成章发展出来。 漫剧的快速发展，也和受众的破圈息息相关。 <h5>万事俱备，漫剧一直在等变现模式</h5> 2023年10月的时候，曹炎忠公司就开始在优爱腾芒等传统平台上做动态漫。当时，腾讯头部作品《斗罗大陆》《一人之下》等吸引了不少高质量用户，腾讯能赚钱。但总体来说，漫剧那时的制作成本太贵了，生产效率不够高，没有形成良好的商业化闭环，资本热潮退去，最终没有发展起来。 这和国内的长视频现状类似，别说爱奇艺天天亏，优腾得靠爸爸养，就算是团队能打的字节做西瓜视频也亏了几十个亿。 中国人普遍没有闲钱充会员看内容，长视频的人工参与太多，成本太高，回收风险大。此外，盗版不止。超高质量的内容，多数只能是平台买单，在中国只能小部分的存在，吸引小部分的用户。 优爱腾努力了近十年，用户月活都是3亿上下徘徊。但是，当漫剧的成本足够低了，漫剧的发行渠道迁移到了国民级平台抖音后，用户池开始火速扩张。 2023年时，AI猫猫狗狗的事情就开始在抖音上出现。24年时，曹炎忠公司做了海外的AI短视频，发现一分钟左右的故事，需要不断地产出新创意，变现要么靠平台补贴，要么靠收徒弟割韭菜，没有好的商业模式。 2024年10月时，曹炎忠公司就开始做漫剧投放测试。 当时，艾神拿到了一些数据，在抖音、快手上，动画和漫画的用户数在4个亿上下。因此，他判断动漫类内容应该会有投流市场。 那时候，他们把动态漫行业在传统平台上跑得不错的内容拿到抖音快手上，好的时候，也能变现。不好的时候，6万块的消耗只能回1000块。 只要吃过好的，没人愿意去吃差的；也没有人会看内容的降维。 最初投放时，艾神也觉得是短剧的受众会看漫剧，将人群设定为短剧的受众。实际上，那时候AI的表现力不如真人剧。没什么回收。 之后，艾神将投流模型切换到小说、漫画、听书的人群后，数据有所好转。 此外，相较于优腾，抖音的算法更精准，用户的标签更细致，只要算法模型对了，总会不断地提升。 2月的时间里，艾神不断修正投流模型，将ROI从0.5逐渐拉到了1。 当时，艾神觉得，哪怕漫剧只有200亿的规模，一年也能做到1—2个亿的流水。这是个可行的业务。而且有些漫剧，没有内容人员的参与，纯AI人员做出来的内容，也能有几千元的充值，这预示着如果做内容的伙伴下场，将会有更好的成绩。 再往后，漫剧的增长超过他的预估。 2025年5月的时候，艾神明显感觉到了投放效率在提升，15万的投放成本，抖音端自然流能30万；7月的时候，学生放假，漫剧的单日大盘超过200万，公司的漫剧在覆盖所有成本之后，平均看大概还能有200%以上的回报。 曹炎忠公司的成功案例，给了市场很大的震动和信心。 这意味着，抖音已在商业化方面跑通了漫剧的投放，赚钱的机会来了，大盘起来，很多创业者和大型的短剧平台开始跑步入场，AI科技公司开始跃跃欲试。 <h5>漫剧的用户基础</h5> 漫剧准确地说，叫非真人剧品类。它能爆火，也是因为内容上，漫剧囊括了很多品类。 第一，是最早期的二次元、动态漫剧，包括游戏引擎，这是一种受众用户品类。他们的用户，属于一个流量池。 第二，是沙雕、简笔画这种，它更接近于小说和有声小说的，用户在另一个流量池里。 一个插曲，是字节的有声小说产品番茄畅听改名了。它之前是对标的喜马拉雅，发展也还不错，但是今年它改成了番茄音乐，这不由得让人想起，该产品在做内容战略的转移。 “这说明听书的用户，被沙雕用户的冲击很大，用户的重合度太高。”生活中，艾神看到过，外卖员、快递员都会看沙雕剧，忙的时候，手机就放在一边听着。 第三，是真人短剧。 2024年12月的时候，一家传统影视公司的人，拿着平板给艾神看了一段AI视频，和真人剧没有什么区别。2025年2月，AI短剧《兴安岭诡事》上线，好的时候端原生5000多万播放，端原生收入过了30万。但他们的价格大概是一分钟上万，太贵了。做一部80分钟的剧，需要80万上下。 大家做内容，是为了赚钱吃饭的，不是为了情怀。干仿真人的风险太大了，划不来。 一年过去，漫剧的成本在急速下降。 从算力的成本看，现在出仿真人剧低质量的只需要一百左右一分钟，仿真人解说剧只需要十几块一分钟。哪怕做得粗糙些，依旧有人买单，成本大大下降。 现在的漫剧赛道，相当于动漫用户+沙雕+AI真人赛道+AI真人解说赛道。 落实到创作者层面，这意味着每一种类型的内容，都有很大的机会变现。 如果说，漫剧26年的目标是用低成本的优势，取代低成本短剧。后面，漫剧就是为了取代真人剧。 现在，曹炎忠公司的仿真人剧业务，在公司的比重是二成。2026年，其目标是把比例提到公司业务的六成以上，多做精品漫剧。 随着竞争的加剧，漫剧也会走真人剧的老路，低成本的内容想赚钱越来越难。 2025年，真人剧难做是不少人的同感。归根结底，是头部越来越集中，成本越来越高，中腰部的公司hold不住剧全赔的风险。 当然，如果你能工作流做到极致，在真人剧里卷性价比极致路线，也能赚钱，获得很好的市场格局和利润。但对大部分人而言，如今，这样的商业模式，已经很难了。 所以，当漫剧诞生后，低成本的试错却拥有好的想象空间成为了很多人的必选项。 <h5>搭建工作流，培养团队</h5> 7月份的时候，曹炎忠决定搭建内部的漫剧制作工作流。工作流可以自动把剧本拆成分镜，进行抽卡，生图和视频，自动对口型，出配音。 对现在的大模型公司来说，烧钱做品牌效应抢市场更重要。公司接入API，没有品牌效应，接口的价格，没有比模型的网页端价格更便宜。 曹炎忠公司没图省钱，图的是提高效率和更好地管理团队。 “这避免了员工去调取N个网站，在团队的管理上，自己工作流模型会更有优势。方便团队项目管理，我们可以很清晰地看到项目的组长是谁？分布给了多少员工？每个员工做的什么？他消耗了多少积分？成本多少？新入职的员工，主要使用这套流程。” 有朋友用过友和的工作流，评价不错。但艾神没有想过把工作流包装成工具。工具的底层逻辑，比的是大模型研发能力，早期卖铲子的人更多的是做流程上的优化，能解决很多人不会上手的问题。后期，大厂的工具可以拉平差距。人才队伍的搭建更重要。 漫剧没有经验工，但有“嫡系”牛马。一类是之前做动画美术设计，有导演经验的。他们有审美，上手快，但缺点也很明显，“他太有追求了，会影响内容创作的进度，提高成本。他没有从公司和市场的角度出发，更多的是从内容的角度出发。这样做的，用户也未必认可。” 艾神在对漫剧从业者的建议中，再次说道，“要拥抱技术革命，AI工具进步快，要多看。更重要的是，内容第一，不要为了技术纠结内容。但用户看剧，更多还是为了看好的故事。” 一类是之前做漫剧投流的人，他们对真人短剧的逻辑，对素材剪辑的逻辑叙事，是有自己理解的，符合漫剧的叙事节奏。 好的漫剧投流需要有网感的投手，漫剧制作也是。 现在，曹炎忠公司更多的是招聘小白群体，小白按照培训流程学习，20分钟可以上手做漫剧相关的内容，把剧本放到工具流里，用提示词抽卡，做判断和选择。 一直以来，AI的出现，就是为了让所有的创作者平权。漫剧的未来，大家比的不是技术，是审美和故事。 此外，他们也保留了一些团队，可以用自己喜欢的漫剧工作，比如用即梦或者可灵产出内容。 <h5>漫剧类型都在做，明年的目标是仿真人剧</h5> 内容产出上，相较于agent自动流产出的内容，曹炎忠公司现在以自动流+半手搓为主。 选择漫剧题材前，曹炎忠会先看该题材的市场成绩下限是什么，艾神说，“现在市场已经被炒的过于火热，同质化的普遍情况下ai漫和ai真人比受众偏小，内容供给却在疯狂增长，直接导致测出率远低于之前，亏损的风险更高了。所以选择下限相对较高的题材就很重要。” 近期，诸神竞技场、国术擂台这种题材的受众多，抖音上能有过亿播放量，投放的回收也不错，做成3D的话，还会有更大的可以发挥的空间，比如打斗会更精彩，曹炎忠公司正打算在3月份上线该题材的3D版本。 早做也有优势，前期种子用户的数据贡献，让曹炎忠公司能更快地跑出来投流模型。那时候，别人可能还在摸索。曹炎忠公司也能拿到更多好的内容，和160多家漫剧内容产出方建立了合作关系。 酱油在艾神的鼓励下，放弃了真人剧赛道，All in漫剧。2025年10月16日，阅文宣布，将会拿钱，拿IP，和酱油动漫合作。 现在，曹炎忠公司在内容产出和收益上，有约300个人在做精品漫剧，一个月产出30多部，单部2个多小时，占公司总收入的30%—40%； 约100人在做沙雕漫和解说漫，一个月也能做出30多部，占到收入的20%。解说漫方面，曹炎忠公司可以一天制作做出1500分钟，占收入的30%左右。 总体来说，除去剧本和IP成本，曹炎忠公司的一部高质量非解说类AI剧，在seedance2.0出来之前每分钟成本多数在800到1000之间，绝大部分成本来源于人员的工资。 曹炎忠公司在漫剧的制作中，剧本、后期、配音三个环节是人工处理，抽卡、首尾帧、多参数视频、音效等多数由AI处理。 明年，其会让AI做更多的事情。 <h5>AI、内容公司，都不能错过漫剧</h5> 内容的最终形态，是看大众用户喜欢什么。只要大众喜欢，创作者能赚钱，那好内容就会被源源不断地推出来。 理论上看，人类历史上爆过的故事，都会在视听内容上再爆一遍。 困于成本、用户结构等问题，影视剧、真人剧都没有完成这个路径，哪怕是在好莱坞爆过的好内容，都没有出现。 如今，漫剧有可能实现，“现在漫剧的爆款多是男性向内容。女性受众那么多，女性内容肯定会有的。只是看什么时候，算法能把合适的内容，推给用户。”艾神说。 从用户市场的角度看，漫剧的未来，是属于仿真人剧的。 爆款漫剧如《斩仙台》，破圈后的投流能跑到数千万，但是离爆款真人剧的声量还有很远的距离。 “漫剧早期说男频更多，其实是爽剧更多，爽剧是所有用户都能接受的，不分男女。它在展现画面的瑰丽想象方面，是有很大优势的。以后随着技术的迭代，漫剧在展现场景精美、微表情、演技方面有很大的优势，这对女性受众和中老年用户来说，是没有抵抗力的。” 最近，艾神看到了不少很有特色的言情类漫剧内容。他预测，2026年，女频精品漫剧会迎来爆发。 从2023年AIGC火热发展以来，AI公司在内容方面受资本喜爱，有发展前景，但是长期存在着不好变现的问题。 对于全世界的互联网公司和科技公司而言，想有更长远的发展，AI赛道是不容错过的。 第一，漫剧能变现；第二，漫剧是内容，能让公司在互联网舆论场里有声量；第三，漫剧能产生语料，这是数据标注，即AI学习的基础。漫剧内容，不仅可以让AI技术、算力变现，也可以为AI的模型优化提供支持。 AI的格局，会决定内容公司的生态位和行业地位。现在，一些布局AI大模型的头部互联网公司，正在邀请曹炎忠公司做内测。 艾神预测，未来漫剧app要改名，“漫剧发展到后面，是和真人剧受众的争夺。那时，漫剧不只是漫剧了。” <h5>漫剧市场可以到千亿</h5> IP，能拥有稳定买单的用户，是内容人都想追求的目标。 在艾神看来，现在漫剧的内容还不能被称为IP，“现在AI生成本质上就是看提示词，提示词洗底层模型数据库里的内容。从法律上看，不能算是百分百原创的IP。” 现在，曹炎忠公司正在建自己的IP资产库，做原创的人物形象，还有系列化的故事，打造自己的IP。 “AI漫剧能成为具象化的开始，未来，精品漫剧是要朝着方向IP衍生开发的方向走，比如开发衍生品。” 春节期间，友和会正常上剧。从过去看，每逢五一十一假期，漫剧的人群都会增加，今年也不例外。 “春节期间，漫剧的单日市场大盘有望超过6000万。” 关于破亿的节点，艾神认为会是在2028年。 从短剧黑马的角度看，腾讯过去就拥有大量的动漫群体。火龙漫剧出现后，腾讯视频号的海量用户，都可以成为仿真人短剧的用户；QQ里也有着大量的学生。可以推测，随着内容的和算法的得到，腾讯漫剧的商业化会走得很快。2027年的时候，漫剧单日大盘很可能达到1个亿。到时候，腾讯+百度+红果，有机会带着漫剧冲击千亿的市场。 届时，漫剧中小团队的竞争，将聚焦于编剧、内容、导演等核心创作环节。 技术岗的人，重要性会不断降低。 在早期广点通投放那个时代，一个优秀的投手。是一个公司最宝贵的价值。 现在，相较于投手，投手的负责人更重要。他负责定策略，剩下的基础操作，交给人执行就可以。现在，像多咪他们的智能化投放系统，九州的智能化投放，投手的作用不大。 艾神算了一下，“现在的漫剧投流里，素材和策略可能占了90%，投手作用可能只有10%。” 未来，漫剧公司招聘的时候，也不会太需要看从业者的学历，除了分镜导演和编剧外，多数人小白就行。那时候，漫剧也会变成内容行业的富士康。开玩笑地说，也可以叫“血汗工厂”。 在内容行业，尽管北京汇集着更多的人才，以后多数漫剧公司，也不再需要在北京开设公司。 关于公司的未来，艾神的期待是不要掉队，“我们在投流数据模型上的优势，随着内容多了，拥有独家优质内容的头部投流公司变多，可能会出现被其他公司拉平。但沉淀下的团队，投放团队的投放素材策略、内容方法论、制作工作流、快速培训方法等将成为公司的核心价值，能将公司一直维持在行业头部，那就很好了。” 漫剧之外，曹炎忠公司会围绕着投流，探索新的业务形态，包括互动影游小游戏和VR等。海外市场方面，他们会做更多的在地化内容，比如西幻、牧师题材，贴合《最终幻想》、好莱坞等风格的大片。 AI技术，让内容成本大幅度下降。以后，曹炎忠公司也会接着做有极致性价比的内容产出，比如沙雕和仿真人解说，“受众决定一切，市场很卷的时候，低质量小受众品类内容会最先受到冲击最明显。如果你现在想干漫剧的话，如果没有动漫人才储备，从当下市场的受众和成绩以及成本风险出发，研究仿真人漫剧或者仿真人解说相对更具有未来机会。” 本文来自微信公众号：短剧黑马，作者：短剧黑马 本内容由作者授权发布，观点仅代表作者本人，不代表虎嗅立场。如对本稿件有异议或投诉，请联系 tougao@huxiu.com。 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编辑：田少军